前两天打开百度贴吧，发现自己ID旁边的一行小字写着“吧龄：10.0年”。
十年了啊。犹记得我是2010年10月底注册的贴吧，真的已经十年了，我却觉得时间过得太快，总觉得大家不过认识三五年。
我的互联网冲浪史始于百度贴吧，这十年来一直浪迹于各个兴趣社区，主要涉足过香港漫画、欧美漫画、奇幻小说这些圈子，和一个不那么兴趣的百度知道；做过的事情也千奇百怪，业余资料搬运工、冷门漫画翻译、港漫业余评论员、资源分享者；既灌过水也写过精品，既和别人发生过口角也交到过朋友。
继续阅读我的中文互联网十年：个人经历与观察再精美的画风都会因为时代的变迁而过时，但人性的闪光点和深刻的思想却永远不会因为时间而褪色。这句话来形容《凡尔赛玫瑰》，那是再完美不过了。
要说《凡尔赛玫瑰》，必须要谈到它的时代背景和它的作者池田理代子。
继续阅读兼谈《凡尔赛玫瑰》和池田理代子（一）：为崇高理想而觉醒世界上以天城越え为名的文艺作品有两部，一部是社会派推理名家松本清张的短篇小说，一部是享誉世界的演歌名曲。作为小说的天城越え是对川端康成《伊豆的舞女》的逆向解构，而作为歌曲的天城越え，则是词作者吉岡治的叛逆精神的具象。
每次唱到“山が燃える……”时，整个舞台的布景会刹那间染上火焰般的炽红，好像冲天的火光一般，极具震撼力。而歌词的其它部分，“恨んでも”、“殺して”、“割れ硝子”这些带有强烈情绪，充满张力的词不断出现，共同构造了一个激情与伦理交缠的修罗场。
天城越え是典型而不典型的演歌。
继续阅读天城越え：吉岡治的“逆”最近几个月，后台的实时流量日志突然多出一些奇怪的访问记录。好家伙，这是网站被黑帽SEO盯上了。令我惊讶的是，这些诡异的记录统统指向了同一个User-Agent：PetalBot，华为的花瓣搜索蜘蛛。
继续阅读恶意蜘蛛PetalBot遭遇战：黑帽SEO搜索留痕今年年初，我在贴吧放出了Fanta社2005年漫画the cloud above的载点，并对作者Jordan crane做了一个简要的介绍。看过漫画的人，也许会被书里满溢的童心和色彩所吸引。可是诸君，crane的创作真的只是止步于童书吗？
继续阅读漫人小传·Jordan Crane其实我并非海洋汉化组的成员，过去也没有和海洋组合作过，之所以写这篇短文，纯是为了从一个旁观者的角度记录一下这个让我留下深刻印象的汉化组。如果我的记忆出现错漏，还请各位看官轻拍轻喷。
继续阅读旧事重提之海洋动漫汉化组我在豆瓣上见过一条有趣的短评：“伏尼契教导人们过度敏感，对于心灵有过创伤的人来说这是一种毒害。”这条短评原本是写在《中断的友谊》下，但我觉得这条评价同样适用于《牛虻》三部曲中的另外两部。
不同于大多数女作家内敛含蓄的情感表露，伏尼契在她的作品中流露出来的情感完全是大开大阖的。也许我们会说，某部作品在层层文字蛛网下有情感的涌动，看似平静的外表下实则暗流汹涌，像一个被沉重铁链捆绑的狂人；但到了伏尼契这里，情感从来不被文字束缚，作家让强烈的情绪肆意在文字间奔走、蔓延，情绪不再是暗流，而是奔腾着怒号着的洪流，是惊群的野兽。
继续阅读《牛虻》：纯粹又失败的复仇域外聊斋系列里的《幽魂岛》选编的都是名家名作，其中让哥特文学爱好者耳熟能详、烂熟于心的篇目、作家实在太多了：坡的《厄榭府邸的倒塌》、亨利·詹姆斯《螺丝在拧紧》、普希金《黑桃皇后》、安布罗斯·比尔斯、吉卜林、左拉、莫泊桑、华顿夫人……略去这些太过熟悉的故事不谈，整本集子里最让我难以忘怀的却是苏格兰女作家玛格丽特·奥利文特（Margaret Oliphant）的《废墟空门》（The Open Door）。
乍一看，《废墟空门》是一个相当老套的鬼故事，既没有明显的炫技也没有烧脑的阅读体验：
继续阅读《废墟空门》的多重意蕴趁着最近难得的闲暇，又把《神兵玄奇》一二部翻阅了一遍。在翻阅的过程中，我不止一次地问自己，究竟是什么，让神兵系列在诸多漫画中触动我如此之深？究竟是什么，让它有别于其他漫画？思来想去，《神兵玄奇》系列最为惊异的特点便是大段大段的伦理冲突（不伦之恋、夫妻反目、父子对抗）和浓重的宿命感，那种任你在命运的蛛网中徒劳挣扎，终究无法脱身的宿命感。
继续阅读《神兵玄奇》文学原型考据：古老神话的现代重述每次看神二67话的时候，总是受到很大的震动。
昨天晚上过了一遍神兵1、2，到了这一期，这样的感觉依旧挥之不去。以前会放任这种感觉过去，但是这次想把它明明白白的说出来。
继续阅读对神兵2第67话的一些感想…